——水晶石创立人卢正刚访谈
采访：Brendan McGetrick，独立撰稿人，编辑，设计师。现居北京。
秦蕾，《Domus国际中文版》主编助理。
刘密，建筑师，联合设计（北京）工作室设计主持。
地点：2008年12月25日，水晶石总部，北京
卢正刚：水晶石数字科技有限公司创办人，任董事长兼总经理，现居北京。
水晶石简介：水晶石数字科技有限公司，现已经成为亚洲数字视觉展示最大规模的企业，人员规模达到2200余人，在国内外设有10余个分支机构和办事处。水晶石公司的核心业务是三维可视化的开发和应用服务，涉及的技术领域涵盖影视特效、3D动画、多媒体、影像数据库、在线三维展示等多个专业。2002年开始，水晶石公司逐步开始国际化业务的尝试，并在香港、新加坡、迪拜、伦敦、东京等地设立分公司和办事处。水晶石公司于2006年正式成为“北京2008年奥运会图像设计服务供应商”。2008年，成为北京奥运会开（闭）幕式影像制作运营项目总承包商，并承担北京奥运会、残奥会体育展示与颁奖仪式视频内容制作。
Brendan McGetrick（以下简称BM）：我觉得水晶石是一个很有意思的公司，因为中国几乎所有有名的建筑，以及其它大量建筑，都是首先通过水晶石的效果图展现给人们的，这是一种建筑师和普通人都能读懂的语言。
水晶石最初是随着中国的建筑业发展起来的，但如今已经拓展到了非常宽广的数字科技领域，您能否讲讲您的个人经历以及当初创建水晶石的情况？水晶石与当代中国发展进程是怎样的一种契合状况？
卢正刚：这是个很长的故事了。水晶石是在1995年成立的，当时我还是一个刚毕业的建筑系学生，是设计院里最早接触计算机绘图的一批人——1993～1995年是国内刚开始普及AutoCAD的时候。那时候设计院里年长的人都不会数字化绘图，所以我们年轻人就自然地承担了画图、设计之外的图纸数字化的工作，从CAD绘图到一些三维效果，并且，逐渐有一些外面的项目也来找我们画，所以我们就慢慢从设计的主业被拉到了数字化绘图的圈子里了。
关于水晶石与当代中国发展进程的契合，我觉得有两个事件是很重要的。第一个是1998年国家大剧院全球招标，我记得有40多家国内外机构竞标，那是中国建筑师和西方的一次很密切的沟通与互动。当时的竞争压力很大，因为当时也是向全社会普通百姓公开征集方案和意见，竞标方案都会放在中国革命历史博物馆里公开展览，所以所有的竞标单位都在视觉表现上花了很大的功夫，我们也是在这个项目上第一次尝试用动画表现建筑。我们也因为这次机会接触到很多境外的建筑师，他们也因此发现中国的建筑表现能力还是不错的。
第二件很重要的事就是北京奥运会。我们是1999年开始参与北京申奥工作的。当时申奥工作的一个重要内容就是奥运会的选址工作，有三个地方候选，除了最后选定的北辰之外，还有东南的亦庄和垡头两处，从那时起，我们的客户就变成了北京市规划委员会，我们要帮助他们做的事就是，展现不同地方的规划会有怎样的效果，让不同的人比较直观地理解这件事。
接下来我们就成了北京奥申委的赞助商。当时北京奥申委要说服国际奥委会的考察团，要在2000年的时候描绘出北京2008年的面貌，这只有通过数字化的影像才能做到，所以我们需要做很多工作，每个考察团过来都要看我们做的动画，张艺谋后来在申奥宣传片中也剪辑了我们做的一些画面。所以北京奥运会带给我们的变化就是，真正把数字化影像提升到城市的规划、推广、宣传上。
当时还有一个小插曲，在2001年上半年的时候，北京的申办官员告诉我们，大阪——2008年奥运会的另一个申办城市——的申办官员在和他们的交流中提到，他们对中国的可视化技术感到很吃惊，因为我们提交的可视化影像比他们做得要好。
2006年我们正式成为北京奥运会的赞助商，这也是奥运会历史上第一次出现数字图像赞助商。而在2008年的奥运会开幕式上，我们是影像工程的总承包商，包括整个开幕式的数字化预演，鸟巢“碗口”的影像，以及所有巨幅卷轴画面的影像等。当时影像总承包商的位置也是国际招标，本来有人希望找好莱坞做，但最后还是我们大获全胜。
我们和BBC做了第一次高清的转播合作，BBC全部采用了我们的内容进行转播。
所以你说得很对，我们是和当代中国的发展一起发展起来的。
我们现在涉及的领域很多，有建筑、城市、产品、影视、体育、文化、宣传教育，还有针对儿童的卡通动漫，包括《福娃漫游记》，还有奥运期间和央视合作的《奥运ABC》。我们始终在扮演一个“沟通者”的角色，通过影像去帮助不同的人获得知识。
而在建筑这个领域内，我们也从过去只做效果图、动画延伸到更广阔的方面，包括建筑教育、古建保护，从做未来规划到做历史复原，从建筑师和开发商的沟通到建筑师和老百姓的沟通。比如我们做明代中国城市的复原工作，我们复原了北京、西安、南京、苏州，很多城市，除此之外，我们还复原了唐长安城等很多古迹；而在我们自己投资拍摄的纪录片中，我们把印度的古代佛教建筑也做了复原。
BM：我很想知道，当您最初从建筑设计转向建筑效果图的领域后，您对建筑的看法有什么转变？
卢正刚：这是个好问题。当初我做建筑的时候，我知道我喜欢建筑，但也许我不会成为一个好建筑师，因为从我当时在建筑方面的积累、我的环境，我觉得我可能不会成为一个出色的建筑师；而当我开始做建筑影像的时候，我比之前有更多的机会去接触更多的东西，不像做设计的时候，一年只能接触到一个项目；而且我们能够从不同的角度去看建筑，我们既为建筑师也为开发商、政府工作，偶尔还为老百姓工作，所以我们能看到不同的人对建筑的不同看法，我们的眼界会变得更开阔。这是很有益的。
BM：这的确很有意思。您前面提到水晶石作为一个“沟通者”，您怎么在不同群体间调整您自己的工作呢？
卢正刚：很简单，我们有不同的部门去对接。
BM：我的意思是，比如一张效果图，既要给建筑师看，又要给开发商看，还要给政府、甚至老百姓看的时候，你们是否有什么技巧去同时满足这些不同人群的口味，达到某种平衡？
卢正刚：很难同时满足这些不同的口味，其实哪怕是同一个建筑师，他也会根据给开发商还是给政府看而采取不同的表现策略。最难的是给开发商做效果图，因为他们往往需要一些比较俗的东西去给大众看。
BM：那您前面说的不同部门针对不同客户群体是怎么回事？
卢正刚：我们有针对建筑师的部门，有针对开发商的部门，他们会共享数据，就好像同样的菜，不同的做法。
BM：您前面提到的另一个内容我也比较感兴趣，就是你们的工作中包含重现过去和展望未来两个方向，那在这两种工作中，你们有不同的方法吗？是否未来就表现成一种激动人心的感觉，过去则是另外一种什么感觉，我不清楚。
卢正刚：从技术上来说，没有什么差别。但比如在这整本关于虚拟古迹的书里，忽然插入一张未来景象的图，是会感到有些奇怪。
其实，我们的很多效果图和真实的照片几乎看不出差别。我记得有一次我在《北京青年报》上看到一张鸟巢的照片，我大叫“谁偷我们的图片了！”结果人家告诉我，那是别人实地拍的，可是真的和我们曾经做的一张效果图几乎一模一样。说明我们的模拟还是比较准的。
BM：我是在想，你们的风格总的来说还是比较时尚的，那当你们在表现一个两千年前已经消失了的建筑时，是否会用和表现CCTV新台址或者鸟巢这类有点未来色彩的建筑相同的视觉语言？
卢正刚：其实我们在做古建复原这部分工作的时候，对真实性的要求会更苛刻，首先我们要跟历史学家、研究文献和文物的专家去反复沟通，包括和清华大学、北京图书馆一起做大量工作，另外，我们跟一些做电影的人一起做，你知道，电影需要的细节和对影像的要求要比一般效果图更高。
其实，我知道你的意思是觉得我们做的影像感觉过于华丽、修饰性强，你是想问我们是不是用同样的风格去做古代建筑。实际情况是，我们会有不同的团队去做不同的东西，有专门做古建的团队，里面甚至有考古学专业的人。另一方面，我们的有些影像可能是有一些别人不喜欢的感觉，但那是建筑师决定的。
BM：我最早看到的水晶石做的表现图就是CCTV那样的，但现在又看到了你们给四川灾区做的教农民建房的图，风格差别很大。
卢正刚：是，我们有2200多人，而我们的核心观念就是，这不是一个大车间，也不是一个军事化的团队，而是分成几十个小组，其中可能有特别大的文化差别。所以，多元化是我们的重要特征。
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