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斩头去尾/视角

发布: 2011-5-12 21:09 | 作者: 韩东



        重读库切的《耻》。
        库切的叙述中有一种轻快,直接插入场景、对白等等最想要的东西,而省略累赘的过渡。这一点上他做得尤其好。
        一个片段的结束也决不拖泥带水,戛然而止,留有余地。
        库切不纠缠、不恋战。
        戛然而止的地方犹如一个接点,由于不完整生出一股吸力,吸住后面的内容。
        将斩头去尾的片段连接在一起,后面的头便变成前面的尾,或者前面的尾变成后面的头。经济在其次,避免了大量的废话,直接进入核心。
        叙述上也更加的流畅。
        ————
        库切的小说不是靠情绪推动的,而是靠事实推动。事实本身构成相互推动的关系。
        情绪推动是原始的、自发的,无须训练。它的问题是事实不清而含混。
        由事实相互推动则需要高超的技巧以及对事实可塑性的研究。
        
        固定视角有一个好处,就是集中。
        一旦设定,就无须再作他想,避免了选择带来的分心和混乱。
        追随这个视角就行了。
        这是有条件的叙述、限制下的叙述,有条件和限制带来压力,但却是一件好事。
        叙述的压力带来克服它的技术。
        无压力就无技术。
        “由必然王国到自由王国”,对必然的认识带来自由,“随心所欲而不逾矩”的自由,而不是自以为是的自由。
        ————
        全知视角的自由是原始、自发的,无须训练,它的问题是缺乏表现力。为了自由而自由。
        自由应为表现对象服务,所以需要发明有关的技术。
        在条件所限又必须表现的地方就需要技术支持,也就是说不能那么鲁莽、直接,而要求迂回、暗示等等的方式。
        这些技术本身使得叙述变成艺术的。
        

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