1、诗歌绝不可能适合每一个人的口味。但至少要适合一小部分人的口味，而非自我狂欢。
2、任何一件平凡的事物，都能让你若有所思，要明白它们和某些事物密切相关。
3、两个母亲不能生下同一个孩子，不要总是试图模仿杰作，给自己点信心，创造力才会令所有人吃惊。
4、一个真正的诗人，言谈是谦卑的，而内心是高贵的。
5、迎合大众口味的写作，最终会让你走向平庸。不必在意有多少人理解你的写作，你要做的，就是仰望神秘的星空。而那，就是一切。
6、对一切事物要持有适当的怀疑，这往往能体现一个人的才气。
7、一个诗人要有自己的写作立场，没有立场，也就无所谓坚持了。
8、当心没有追求的中老年哲学会成为一种习惯。
9、形容词的过多使用，会令人倒胃口的，好比在已经够美味的鸡汤里，加入各种古怪的调料一样。
10、面对那些肤浅的目光，你最明智的做法就是转过身去。
11、如同老穿一件衣服的无趣，考虑一下句子和结构的干预，是写作者理所应当该干的事情。
12、别老问我为什么写诗歌，这就如魔术师手中的扑克牌，总能给我带来神奇的快乐。
13、你永远也无法掌握生活的全部。事实上即便是你感知的也未必可靠。
14、事实上诗歌就是诗人的生命和情感经验，是存在之思对生命本身的深度探究。
15、怎样在诗中安放一些盘曲的小径，让你的“恶作剧”挑起读者的兴趣，是需要一定的才智。
16、为什么不在诗中加入一些不和谐音呢，要知道这种粗暴的冲击力，将导致诗歌的陌生化。
17、对自然万物要怀着敬畏和感恩，它们像母亲一样孕育了你。拘泥书本对写作者来说是危险的，还有什么比我们走向大自然，亲眼洞察它更准确，更敏锐的呢？
18、我需要一小块泥土，像小时候一样，能亲手种上菜豆和西红柿，这种平静生活，更有利于我的沉思和成长。
19、体验重复，无异于西西弗里斯推石头。
20、“清水出芙蓉，天然去雕饰”简单就是美，这个观点几乎可以指导一切。
21、如果你还足够真诚，那么写完诗歌你首先要学着自己批评自己。??
22、我很欣赏一首诗的艺术性。不过，形式的刻意，对诗意又是一种局限，但诗歌的可能性非常大，关键你是什么样的诗人。形式和内容并不矛盾，形式是为了更好地服务于内容，正如“舞蹈和舞者是不能分开的”
23、每一个词语都是可疑的，都充满了变数。一个准确的语词往往比一个精彩的比喻对诗更有利。
24、以前我总注重大海，现在我更看重一粒细沙。
25、诗歌不能写得太“老实”，也不能“跳”得太过。硬写更无趣，水到自然渠成。
26、诗歌的意味就在乎可说不可说之间。读者也不必力求对不可知的对象形成明确的概念。
27、现在，我不知道我的路途会通向哪里。但我知道，那条友善、神秘的小兽一直冲着我摇尾巴。好吧，我还是跟着它继续走吧。
28、可能写几百首诗也没弄清什么是你心目中的诗。你心目中最完美的诗，或许是在梦中完成的。
29、只需要把目光稍稍收敛一下，就自有一种不同寻常的美。某些时候，节制的诗写更有力量。
30、星空为什么深邃美丽？因为星星有宽广的队列，有自己的秩序，不破坏彼此的光芒。为什么不让我们作品里的文字彼此之间也离得远一点，让它们自由跳舞呢？就像你我之间，远一点，是的，亲爱的，远一点，会更美。
31、众人听音乐，多数是娱乐，而非音乐家的听法。
32、一个树桩永远只是一个树桩，只当有了枝条和枝叶，才被称为一棵树。语言的碎片、话语之间的关系，细节哦，我在说什么呢？你们猜猜看。
33、我从未为灵感做过任何事情，可是灵感来的时候，我一直都在。
34、有时候我们不需要弄清楚诗人写了什么，过程本身就是审美目的。聪明的诗人懂得怎样延长感觉的时间。
35、一个优秀的诗人，他不是帮你总结什么问题，而是激发读者的思考，重新打开问题。
36、真正的陌生化是飞跃，是从甲到乙的一段精彩的航行。这要求心量极其阔达，能包容万物，心能转物才是根本。以甲说乙，从甲到乙，其间的惊异，是心灵的交流与融汇，这才是真正的陌生化。
37、诗歌表达要力求准确，要有来路和去路。上一句写完了，下一句必须有一句被上一句安排好的诗句。一句诗与另一句诗，内在是有关联的，推敲是符合逻辑的。
38、句子的长短结合，要有节奏。要打乱顺序，但内在统一。要出人意外。
39、从1数到5，中间必须要经过2,3,4，要记住，有些东西是一定不能忽略的。
40、写作的时候，我喜欢边写边默诵。我试图让作品具有更多的语气，并从一些字眼中找到节奏。
41、能使人年轻的，是爱情；能使世界不衰老的，是诗歌。
42、当一首诗的语言己不是修饰，而是一种抵达，这首诗就有了穿透力。
43、蒸米饭的时候，加上土豆丁，牛肉丁，蒸出来的米饭特别好吃。即使不好吃，又有什么关系呢？我允许自己试验，是的，下次，我还打算加点别的，比如西红柿，我觉得试验很了不起。
44、想把雪地里的雪花一朵一朵数出来的，只有诗人。
45、有广大而谦卑的心灵,才会有广大而高贵的诗。
46、给一首作品添枝加叶，就像给一个纯真的少女涂脂抹粉一样古怪。
47、只有放弃功利之心，你才会真正懂得诗歌是人类的良药，它其实就像牛奶一样温和。
48、要让作品拥有自己的特征，如同蔚蓝是大海最重要一大特征一样。
49、哲理诗的写作立场，一定不是哲学家的立场，而应是诗人的立场。他不能专注“说教”，将诗写成“训世箴言”而应该是将哲学的抽象哲理蕴含在鲜明的艺术形象之中。
50、诗的本质，不仅是抒情，更是专注表达人的生命经验。
51、写作是一件艰苦的事情，花力气是必然的，如果你懂得吃饭也需要用力气。
52、天才，甚至最大的天才，主要不是来自比他人优越的智力因素和交际修养，而是来自对它们进行改造和转换的能力。如果用电灯泡来给液体加热，我们并不需要最强的灯泡，而是需要一个不再照明的、电能可以转换的、具有热度而非光度的灯泡--《追忆似水年华》
53、一个人的所得往往在于他能放弃多少。写诗也一样，懂得取舍非常重要。
54、最近我才知道鸡的膝关节与我们的弯向是相反的。我相信很多人和我一样，对一些事物的细节，经常会视而不见，这很糟糕。
55、大词要小用，小词要大用 。用“大词”去思考，用“小词”去表达。
56、一个准确的词语，往往决定一首诗的光芒。比如“落日的圆满”，看到“圆满”这个词语，你是否停顿了下来？
57、诗歌有潜在的暗流，潜在的暗流顺了，诗才会韵味深长。
58、胡兰成说，桃花难画，因要画得它静。短诗也如是。诗短要意长。反向中才更能显出事物的独特风华。
59、古兰经有言：“我叫山走过来， 山不走过来， 我就走过去 。”
60、诗歌是在赋予语言和语法自身之外的意义。当然，也是赋予诗人本身的意义。
61、诗歌写作会不停的位移，确切的说是朝向你自己的审美和认可的目标 。而未知是无限的，这意味着，诗歌的可能性非常大。
62、海子的很多诗歌，有语句的重复，有字词的叠加，重复的诗学意义在于“所指”与“能指”的巨大差异。你的，是不是累赘？
63、艺术是易学难精的。做不出精美的陶瓷和分辨不出陶瓷与瓦片，显然不是一回儿事。
64、有人想找写诗的捷径，诗歌是天赐，但上帝肯定不会闭着眼睛把诗歌赐给一个投机者。
65、仅仅用哲学来解释诗歌是不够的或者说是悲哀的。一个不敢揭露真相的诗人更是悲哀的。
66、本真、自我、诚实，是写好诗歌的前提。
67、音乐是感性的。乐器的音色美感,演奏家演奏时的表情性以及演奏时的音响效果越能清晰地勾画声线和传达细节变化越好。这意味着硬件的重要性。诗歌的硬件是什么呢？当然是我们的大脑。你大脑的镜像勾画清晰了，才能让读者充分地调动自己的想象进入感性阶段。
68、诗核要一枝独秀。百花齐放的，应该是写作的异质思维。
69、你喜欢一条在奔流的途中夹杂着泥沙的河流，还是清澈的小溪？我喜欢前者，因为那才是生活。正因为有了泥沙，写作才有了更多的意义。
70、很多诗歌是一道神奇的多解方程式，聪明的诗人会在其中设置一个遮蔽的陷阱。你可以在阅读中代入你的情感和相关的生活变量。
71、没有诗性思维的文字不能叫做诗。诗歌可以讲道理，但道理不是张口说出来的。道理要巧妙地通过诗歌本身（细节等）告诉读者。
72、诗歌与逻辑有着必然的联系。但是，诗人的思维要超前于逻辑。诗人要有异于常人的思维，需要有那种无束缚的快感和幻觉。
73.性不该是禁忌。时代在发展，文学也在发展，人的思维如果还停留在过去，未免太可笑了。但是敢写的东西，未必就能成为诗歌。这类题材，如果你要写，那应该是与想象力奋战的过程。这是一条神秘的河流，你要准备好的，绝不只是勇气，你需要绝对的智慧，如果你要穿越这条河流，记住，你是踩着这条河流里的浮冰过河，你未必有那么好的技术。它可不像你想象的那么简单。如果你要爆炸，那就像两颗行星撞击时，发出蓝色的光芒；如果你只是限于自我感官的快乐，那也要成为美的组成部分，而不是相反，否则你就要准备接受他人的控告，有什么好争辩的？狂吹的风都是虚张声势。
74.不要长成家族的脸孔。同一种面孔，多么令人厌倦。只有“穷人的脚本永远都一样”。贫穷会加速你的衰老，衰老在你的性情里，你的声音里，你文字的褶皱里。
75.多看看惠特曼、莎朗?奥兹、布罗茨基、扎加耶夫斯基、巴列霍，学习他们大胆、粗犷背后的东西。那不是气息，亲爱的，那是气象。
76.诗歌是私密的，你尽可以小我，尽可以不崇高，不伟大，不关心政治。但是，作为一个诗人，你最好是做一只蝎子，我记得一本书有句话“一只母蝎子，全身鼓胀着毒液，背上驮着十四只小蝎子”，是的，你尽可以造爱，繁殖，如果背上能驮着一群小蝎子，你才是牛逼的蝎子。
77、“繁茂的蕨类植物毗连成片蔓延到窗内，长着青铜色绒毛的孢子蜷曲着，小小的身形覆盖在植物裸露的硬痂上。他知道自己会逐渐了解这里的深度、宽度、高度以及一种难以表述的空间。”这是令我感动的一句话。另外，我喜欢阴影多于光亮。
78.写作者需要时刻反思自己，而不是争辩。阅读者的凝视本身就是一只马蜂。写作者与阅读者并不矛盾，怀疑不过是阅读的一部分。如果你有本事，就让这只马蜂悬浮在豆荚上，而不是钻进你的袖子。
79、只有一条路可走，使劲写好！使劲写坏是愚蠢的，写得不好不坏是悲哀的。使劲写坏是赛马下错了赌注。
80.一条小路突然消失在山后，会让我一动不动地凝望山这道“黑色的篱笆”。我的意思，山和小路都将引起我的兴趣。
81.一个总说着诚恳谎话的人，他比他的声音复杂多了。
82.日本有篇短篇小说，写的是一匹驮着东西、在雨中跑不动山路而哭泣的马。读完我被震撼了。如果它是一匹游手好闲的马，我不会为之哭泣。作者把重量压在了我们的心脏上。
83.怀疑是我性格的一部分。我讨厌过于正确的道理，也不喜欢总用辨证唯物论来下结论。
84.一个优秀诗人的身份，应是铁匠、巫师、泥瓦匠、花痴、水手、战士、电工、纵火犯、炼金术士、乐师、探险家的多种组合。
85.关于写作方向，我想这样回答：一片苔藓，在广阔的土地上向四周无限蔓延。
86.很多时候，灵感并不会光顾一个懒散的人，相反，它在等待你向它走来。很多灵感是我们自己“找”出来的，文学作品是需要“经营”的。
87.据说盲人对事物细微的感知能力要远远超过视力健全的人，在光明的世界里，被我们盲视的东西太多。所以闭上眼睛试试吧。
88.我心平气和地接受夕阳慢慢落山，天渐渐变黑的事实。换言之，“黑暗不应该是突然产生的悲剧。”“过程”的意义就在于让一切理所应当。
89.诗是通过言说让我们内心保持沉默。不是我们在写诗，是诗在写我们。
90.诗的方向，应该是变化多端的。只有时间才走直线。
