现在通常认为，在延安整风和毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》之前，延安文艺界的主流艺术是“大洋古”，它们充满或曰统治了延安舞台；《讲话》之后，文艺界主流的表演形式改成了小秧歌剧。查阅史料可知，真实情况不是这样的。
一、只有传统古装戏曲长期统治延安舞台
“大洋古”是说大戏、洋戏、古戏。大戏是指抗战期间国统区剧作名家的“与抗战无关”的多幕话剧作品，洋戏是指外国名家的艺术经典话剧作品。1940年、1941年和1942年《讲话》之前的几个月，延安共上演了6部大戏、7部洋戏，占那期间全部71部话剧演出的18%。这说明，《讲话》之前，延安不是大戏、洋戏统治舞台。那么古戏呢？
古戏是指中国传统古装戏曲。从史料可知，1940年开始，延安的大戏、洋戏的演出，远不如古装传统戏曲演出的剧目和场次数量。无论是在整风和《讲话》之前，还是在那之后，古戏都是延安舞台上最活跃的剧种，是延安最受欢迎的主流艺术。应该说明，小秧歌剧一度成为群众性的主流业余宣传表演形式，但没有成为文艺界的主流专业艺术表演形式。从延安整体的情况看，现在的统计不支持大戏、洋戏充满延安舞台的说法，但若说古戏统治延安舞台，并不为过。那时，这种传统艺术不在毛泽东的批评范围内，一直得到他和延安各界上上下下的欣赏与支持。可是至今，“大洋古”中，只有几部大戏和洋戏被用于批评。至于古戏，七十年来语焉不详。
延安时期中共系统的文艺社团演出传统古装戏，是从1940年开始的。那之前，因为各单位都没有戏装行头，没办法演，鲁艺甚至曾尝试穿现代服装演传统戏。包括毛泽东在内，中共干部们只能看民间戏班子演的古装戏。为了在延安发展古装传统京剧，1939年，毛泽东、王明、博古、林伯渠、吴玉章、董必武、邓颖超捐出他们任国民参政会参政员的月薪近两千大洋，为鲁艺采购了成套衣盔杂把戏装行头，用三辆马车从西安拉回延安，才改变了无法演传统戏的情况。1940年元旦，延安首次演出古装传统京剧《法门寺》，毛泽东连看四场。同时，他建议演出的话剧《日出》，他自己只看了一场。由此略知他偏爱古装传统戏。
在中共中央和毛泽东的建议、推动、鼓励、资助下，延安文艺进入了最繁荣阶段，大戏、洋戏登上延安舞台，同时开始了大规模的古装传统京戏演出，之后有四年几乎没演过京剧现代戏。直到整风运动结束后的1943年11月，延安平剧研究院发动“新剧本创作运动”，四天突击创作了17个剧本，内容除了没有反映抗战的，包括了河南难民、边区防奸、移民、生产、丰衣足食和保卫边区等现实题材。剧院从中选排了两个京剧现代戏。之后，康生批评平剧院演现代戏妨害了演员的技术提高，剧院就再没人敢搞现代戏了。那以后到1948年，延安上演过其他单位搞的4个京剧现代戏，而古装戏的演出剧目是其几十倍。
据现有史料，1940年到1948年，中共系统社团单位共演出古装传统京剧200种、新编古装京剧35种、古装地方戏15种，共计250种。同期那些年，其他艺术表演与古装戏曲演出相比较：多幕、独幕话剧共128种，为古装戏的51%；戏曲现代戏27种，为11%；音乐歌舞活报等共64种，为26%。把它们加在一起，也不如古装戏曲多。1940年以前，延安的主流艺术曾是话剧，不过那时还没演大戏和洋戏。1940年以后，古装戏曲成为主流艺术，不但剧目多，而且场次多，一直最受欢迎，长期统治舞台。
二、《讲话》之前古装戏曲演出最多
阿甲前辈曾回忆道：“当时在延安除话剧、歌剧、音乐、舞蹈外，京剧是常见的戏剧形式。如送赴前线，欢迎归来，动员生产、结业典礼、招待来宾、纪念节日，少不了要演京戏。我们也要报酬，每一次演出以小米若干担计算，还要供给一顿吃得不错的饭食。我们也在新市场卖票演出，以满足市民的文化娱乐。”
因为北京当时叫北平，京剧那时便叫平剧。不完全统计，从1940年初到整风和《讲话》之前，演出过传统京戏的社团单位有：鲁艺戏剧系、鲁艺旧剧研究班、鲁艺平剧团、军委平剧团、战斗平剧社、延安业余平剧团、陕甘宁边区保安剧团、抗大总校文工团、后勤政治部、医科大学。演新编古装京剧的单位有：鲁艺戏剧系、抗大、战斗平剧社。延安地方并不大，那时候有这么多的团体演出京剧，说明京剧非常受各阶层民众欢迎，并得到了当时文化界的普遍肯定和鼓励。
根据文字记载，《讲话》前两年多时间里，以鲁艺领衔演出的折子或全本古装传统京剧，至少有剧目56种：一捧雪、一箭仇、二堂舍子、十三妹、三堂会审、女起解、风波亭、六月雪、乌龙院、乌盆记、击鼓骂曹、甘露寺、古城会、龙凤呈祥、平贵别窑、打渔杀家、四进士、四郎探母、白水滩、白马坡、扫松下书、杀驿、宇宙锋、花木兰、连环套、连升店、坐楼杀惜、汾河湾、武家坡、奇双会、斩经堂、岳母刺字、闹江州、法门寺、宝莲灯、审头刺汤、空城计、草船借箭、查头关、战蒲关、虹霓关、独木关、将相和、举鼎观画、浔阳楼、贺后骂殿、捉放曹、铁弓缘、胭脂虎、黄金台、黄鹤楼、梅龙镇、得意缘、断臂说书、鸿鸾禧、群英会。同期上演过6个新编古装京剧：亡宋鉴、吴三桂、陆文龙、荡家恨、梁红玉、嵩山星火。
与开始整风同时，1942年2月，中共中央决定集中几个京剧组织，组建更加专业、阵容强大的延安平剧研究院，安排康生暂任院长，直属中央，为在延安进一步发展京剧创造有利条件。建院不久演出已很多。8月15日起，为加强延安在整风期间的文娱活动，除平日演出外，每逢星期六晚，平剧院在杨家岭中央大礼堂演出一次古装传统京剧，首次演出的是：一匹布、长坂坡、辕门射戟。1942年9月柯仲平《献给我们的平剧院》文中说：“在延安，给干部和一部分群众演剧，演得最多的是我们的平剧院。”他说话剧演出“要花比较多的钱”，而延安“经济太困难”，所以“平剧院特别辛苦、特别忙。”
三、《讲话》之后古装戏曲得中央支持更成主流
1942年10月10日延安平剧研究院补开成立大会，改受陕甘宁晋绥联防司令部领导（1944年又改受中央党校领导），连续五天演出古装传统戏，招待延安各界人士，剧目有：女起解、甘露寺、武家坡、珠帘寨、断臂说书、翠屏山。同时在杨家岭中央大礼堂举办普及推广京剧文化的展览会，展品有：京剧脸谱，戏装，演出剧照，场面、练功和化妆的照片，戏装和化妆程序的说明，有关京剧的书籍、刊物，各种有关戏曲的统计图表，中国戏剧舞台演进模型等等。整风期间，中共中央支持这些演出和这个展览。
由于中共中央重视京（平）剧，延安出现一个现象，即一些单位纷纷成立平剧研究会，排演传统京戏，如中央党校、马列研究院、延安大学、女子大学、行政学院、军事学院、西北党校、陕北公学、医科大学、学生疗养院、中央医院、和平医院、《解放日报》社、后勤政治部、中央警备团、三五九旅、边区保卫团、边区法院、边区银行、南区大众俱乐部、八路军印刷厂、安塞皮革厂等。为此，延安平剧研究院专门设立平剧指导科，定期派出人员，对各单位的平剧研究会进行业务指导，受到了欢迎。那阶段，延安业余演出传统京剧近五十个剧目。
《讲话》之后的延安后期，演出古装传统京剧的单位有：延安平剧研究院、抗大总校文工团、战力剧社、“战卫部”、西北党校、延安大学。各单位平剧小组多有演出，但记载零星。演出新编古装京剧的有：延安平剧研究院、中央党校、西北党校、延安大学。
从文字记载看，《讲话》之后，1942年下半年到1947年，以延安平剧研究院领衔，中共系统排演了大量古装京剧。不完全统计，与《讲话》前上演不重复的传统剧目有119个：一匹布、十八扯、丁甲山、九龙山、九江口、三法宝、三娘教子、大名府、大登殿、上天台、小过年、小放牛、马前泼水、天水关、长坂坡、反南阳、反西凉、反徐州、文昭关、巴骆和、打严嵩、打花鼓、打棍出箱、打城隍、打面缸、打刀、史可法守扬州、白门楼、失街亭、让徐州、老黄请医、托兆碰碑、当锏卖马、回荆州、伐子都、华容道、杀四门、刘唐下书、问樵闹府、米注山、阳平关、收姜维、走麦城、走雪山、赤壁鏖兵、花蝴蝶、芦花荡、李逵夺鱼、两将军、坐寨盗马、辛安驿、状元谱、完璧归赵、纺棉花、青石山、柜中缘、斩马谡、罗成叫关、贩马记、钓金龟、牧虎关、鱼藏剑、鱼腹山、定计化缘、定军山、荥阳关、查关、拾玉镯、战樊城、战太平、战长沙、战冀州、战濮阳、战宛城、背凳、界牌关、疯僧扫秦、洪羊洞、逃国、珠帘寨、荷珠配、真假李逵、柴桑关、恶虎村、党人碑、哭灵牌、铁公鸡、借东风、拿高登、拳打镇关西、粉妆楼、扈家庄、通天犀、桑园会、黄逼宫、乾坤带、硃痕记、探寒窑、铡美案、盗宗卷、清风山、清风亭、清风寨、清官册、喜荣归、董家山、落马湖、雁翅关、搜孤救孤、御碑亭、路遥知马力、嘉兴府、辕门斩子、辕门射戟、翠屏山、瞎子逛灯、薛仁贵、穆天王、穆柯寨。还有17个新编古装京剧：十一郎、三打祝家庄、中山狼、瓦岗山、孔雀胆、卢俊义、红巾起义、进长安、武松、虎符、岳飞、河伯娶妇、孟姜女、屈原、战北原、高渐离、逼上梁山。
